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中國時報【8月策展人╱何致和（作家）】

旅日台籍作家王震緒（筆名東山彰良）獲直木賞，引發台北一場版權爭奪戰，看似衝著「台灣之光」的賣點，但王震緒寫過十幾本小說，得過的文學獎也不只一個，一夕之間受到注意，可說是直木賞威力的又一次明證。

直木賞還有個雙胞胎兄弟，同樣高齡80的「芥川賞」。在日本超過500個文學獎中，這兩個以大眾文學和純文學為區隔的獎項特別受人矚目。尤其是只頒給新人或未成名作家的芥川賞，對作家人生造成的戲劇性改變，大概只能用中樂透比擬。

幽靜的庭園著色畫

柴崎友香就是這樣一位幸運兒。2014年她以《春之庭院》獲芥川賞，頓時成為目光焦點。上電視、上雜誌封面、演講訪問邀約不斷。就連今年6月作家吳明益訪問日本，主辦單位也找來柴崎友香和他對談，受重視程度可見一斑。

相較芥介賞為柴崎友香帶來的人生激盪，她獲獎的作品《春之庭院》平淡靜謐多了。小說以東京一棟老舊公寓和相鄰的美麗洋樓為背景，主要人物太郎和西小姐在整部小說中幾乎都不曾離開這個舞台。太郎像一隻受了傷的貓咪，退縮至暗處蹲伏，卻仍無法忍住對外界的好奇。西小姐則一心想接近心儀的樓房，宛如不想與愛人離散那般不顧一切。在敏感、細緻、溫柔和淡淡哀傷的日常生活和人際關係中，暗藏對過往和夢想的雙重執念。

閱讀此書，可以感覺到時間的流動，光影在靜巷中悄悄地掠過。建築，家具，記憶，相片，街邊風景，一切即將變遷的急迫感。柴崎友香精心繪製場景，刻畫一些生活上不起眼的細節，讓《春之庭院》充滿纖細柔順的筆觸，有如一本幽靜的庭園著色畫。

這樣的書寫品質，讓人很難想像她是新人。她當然不是。柴崎友香27歲出道，出版過十餘部小說，但直到41歲才獲得芥川賞。也就是說，在日本前輩作家眼中，她一直是個籍籍無名的作家。

死亡的寬度測量

芥川賞評審如何判斷作家知名或無聞？這個問題經常被質疑，也反映出日本文壇的門閥現象。但對渴望獲得肯定與接納的新人來說，它確實是值得奮力一躍的龍門。

反觀台灣，大大小小文學獎雖多，但在缺乏像芥川賞那樣足以讓新人一舉成名的文學獎的情況下，文學獎變得有點像便利商店的集點券，集滿一定點數，或許就有機會換得文壇的入場券。

上月出版《不測之人》的陳育萱，即是通過文學獎淘洗的佼佼者。過去經由這個機制獲得出書機會的小說家，第一本書大都是短篇結集，收錄的主要是得獎作品，近來此現象已有改變趨勢。陳育萱一開始就繳出了長篇，看似鄉土小說，然而鄉村實非重點，作者更專注的似乎是「死亡」兩字。

很難得見到一位作家這麼專注地描寫死亡。陳育萱寫的死亡不是一個靜止的點，而是死亡的全部過程。她把時間擺向死亡之前的記憶和歷史，又盪向死亡之後的想像和遺餘。她寫的不只是主角蘇進伍一個人的死亡，也是他周遭之人的死亡，甚至是鄉村的死亡。作者試圖用全景畫方式，輪流聚焦在蘇進伍和他身邊人物，讓每個人身上都有一點什麼東西隨著蘇進伍而死去。《不測之人》寫出了恐怖的美感，建築在無法測量的人生際遇上，一種由缺憾構成的平衡。

家庭的解剖實驗

文學獎是作家競技的擂台，卻不是修練的唯一途徑。許多有志創作者會選擇投身創作研究所，此現象國內外皆然。近年來台灣兩個創作研究所培養出不少青年作家，陳育萱即出身東華，而畢業於北教大的游善鈞則在本月出版他的處女作《骨肉》。

同樣披掛長串文學獎勳章，游善鈞的文類觸角更廣。《骨肉》雖為長篇小說，卻以散文的抒情文字，偶爾插入新詩和劇本形式，配合只使用人稱代名詞的繁複敘事觀點，寫出了一個和「家」有關的故事。

家庭是社會的最基本構成單位，游善鈞卻用各種方法加以拆解。他大量使用跳接，讓看似平凡的父母、子女、夫妻關係，在現實、記憶與幻想快速重疊交換、互相爭奪敘事主軸地位的手法下，一一被透析出令人驚訝的異質。其中尤以情慾的流動衝撞最令人感受深刻，游善鈞以極富張力的文字渲染了情慾，然後壓縮在人體這個容器中。在閱讀時，會感到有種情緒一直被壓抑著，似乎隨時會破殼而出。

《骨肉》和《不測之人》都是大膽和充滿企圖心的創作，若台灣有芥川賞，這兩部作品絕對可以名列候選榜單。話說回來，不管是樂透或集點，新人想獲得注意都是不容易的。與其等作家成名再回頭尋找他們早年的創作，不如從一開始就扮演見證者和陪伴員的角色，關注他們的成長，多多給予鼓勵支持。



新聞來源https://tw.news.yahoo.com/讀書大展-樂透與集點-新人的崛起之路-215005670.html

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